蘇吉什卡之戰紐約Moma的南斯拉夫建筑展:發現建筑歷史遺產

2019-02-27 10:15

7月15日,紐約現代藝術博物館(MOMA)大型回顧展在1948-1980年開幕的具體烏托邦:南斯拉夫建筑展覽上展出了400多件被忽視的南斯拉夫建筑。

在資本主義和社會主義之間,前南斯拉夫的建筑發展出了豐富多彩和獨立的形式,有著令人震驚的紀念碑、國際主義摩天大樓、野獸社會凝聚力和雄心勃勃的城市藍圖。這種建筑獨立與當時的總統若西普·布羅茲·蒂托(Josip Broz Tito):南斯拉夫的風格無關。1948年,在提托的領導下,萊伊與蘇聯分道揚鑣,在提托的領導下,南斯拉夫堅持獨立,支持不結盟運動。然而,隨著提托1980年的去世,南斯拉夫開始衰落,該國被撕裂,這片土地上的建筑要么被夷為平地,要么被遺忘。

冷戰時期拉下的鐵幕和隨后的國家分裂使得前南斯拉夫的建筑沒有受到應有的關注。最近,在紐約的現代藝術博物館(MoMA),一個名為接近具體的烏托邦:南斯拉夫建筑的展覽,1948-1980年,允許人們重新發現R這些建筑歷史的遺跡。展出了400多幅繪畫、模型、照片和電影,展示了南斯拉夫在政治和意識形態上獨立于蘇聯和西方的背景下建筑環境的演變。

接近具體的烏托邦:南斯拉夫建筑,1948-1980展覽場地

混凝土紀念碑:誤讀南斯拉夫的記憶

站在一片荒蕪、寧靜的土地上,斯波曼尼克,這些塞爾維亞-克羅地亞的紀念碑,看起來像外星人的登陸車,麥田圈或粉紅的弗洛伊德專輯封面。斯波曼尼克與周圍的村莊和山丘不相容。正是這種不相容性使他們變得美麗。對于這些看似龐大而抽象的前南斯拉夫紀念碑,記者們

約書亞瑟蒂斯

這是在《衛報》上寫的。據他說,這些紀念碑是前南斯拉夫總統蒂托下令紀念二戰遺址的。然而,前南斯拉夫的建筑師、藝術家和社會活動家

對這些言論的反駁

  。

波斯尼亞和黑塞哥維那州特金提鎮索吉什卡戰斗紀念碑

塞爾維亞建筑師兼作家杜布拉夫卡·塞庫利奇(Dubravka Sekulic)說,這些紀念碑通常被稱為蒂托紀念碑。斯洛文尼亞政治科學博士蓋爾基恩(Gal Kirn)說,紀念碑的資金通常由共和國和地方政府共享,企業和工廠將參與融資,聯邦政府將參與其中。基恩說:我的作用微不足道。

從2006年到2009年,比利時攝影師揚·凱彭納爾拍攝了一座散布在前南斯拉夫的紀念碑,名叫

斯波米尼克

在他的照片中,紀念碑沒有具體的名稱,只有斯波梅尼克2號位于今天克羅地亞的佩特羅瓦戈拉地區。從外觀上看,彎曲的金屬雕塑有一部分是不完整的,這是科爾頓和巴尼亞人民起義的紀念碑。1942年,300名無拘無束的當地農民在與法西斯士兵的戰斗中喪生。紀念碑由克羅地亞雕刻家沃金·巴基克設計,于1981年竣工。

斯波米尼克2

Spomenik 5是一座球形的白色混凝土建筑,中間有一條走道,人們可以進入內部。這座建筑由馬其頓建筑師Iskra Grabuloska和雕刻家約旦Grabuloski于1974年設計,該建筑位于馬其頓共和國,不僅是為了紀念在伊靈頓地區對奧斯曼帝國的反叛。離子在1903年,也紀念1941-1944年地方黨之間的斗爭。

斯波米尼克5

在塞庫利克的家鄉尼西(今天的塞爾維亞城市),有一個二戰時期的公墓,那里有三座高大的混凝土方尖塔,其外部形象象征著人們舉起的手和握緊的拳頭。在第二次世界大戰期間,有超過10000人在這里被德國軍隊射殺,凱賓納夫婦將這三座塔的照片命名為Spomenik 11。

斯波米尼克11

這樣的故事沒完沒了,每個斯波曼尼克都有自己的故事。它植根于自己的土地,紀念在那里長大的人們,但在凱賓納的視角下,它們的意義和內涵被剝離,被視為過去遺留下來的難以理解的遺物,或像不明飛行物一樣的怪物,原本是政治解放運動和反法西斯運動的載體。塞庫利奇說,建立一個平等的社會。

野獸烏托邦

在許多局外人看來,南斯拉夫建筑是一個整體的混凝土龐然大物,粗獷、原始、沉重,代表著一個不再存在的國家的貧窮和骯臟的過去。在許多前南斯拉夫精英眼中,這些建筑也不值得一提。他們反對背后的社會主義、普遍主義、多民族和諧,甚至反法西斯,他們認為,在二戰后,獸性很難與布喬的美學相比較,但隨著展覽走向一個具體的烏托邦,這些印象可能會被顛覆,我深深地被南斯拉夫戰后建筑所吸引。它豐富多樣,質量上乘。我認為它們可以與戰后其他地方的建筑相媲美。展覽館長之一馬蒂諾·斯蒂爾里在展覽開幕前說。

《波斯尼亞建筑的封面與現代性之路》杜安·格雷布里揚和朱拉杰·內達特

為了收集有關南斯拉夫建筑的信息,MOMA遇到了許多挑戰。大部分信息在戰爭期間消失了,大部分信息被南斯拉夫國有企業私有化所破壞。展覽的另一位館長弗拉基米爾·庫利奇說,對他們來說,展覽上展示的材料是來之不易的例如,設計波斯尼亞和黑塞哥維那議會大樓的著名建筑師尤拉杰·內哈特的檔案館在薩拉熱窩被圍困三年后幸存下來。內哈特的女兒保護了這些材料,并把它們借給了MOMA展覽,最終,展覽展示了許多建筑師的作品,這些作品在南斯拉夫以外很少被人知道。他們展示了南斯拉夫建筑師在這一時期所做的豐富的建筑實驗,無論是組織空間的水平,技術和材料的使用,還是美學的水平,都顯示出非常豐富的多樣性。

新貝爾格萊德集體公寓樓

從第二次世界大戰結束到1980年鐵托去世,南斯拉夫的建筑發展成了多種形式:公寓樓、令人驚嘆的公共建筑和專為體力勞動者設計的廉價公寓。Kulic指出,其中很大一部分既舒適又美觀。

除了建筑,展覽還展示了南斯拉夫優秀的工業設計,包括由薩薩·J·梅赫蒂格設計的模塊化展臺和尼科·克拉爾吉設計的雷克斯折疊椅。

南斯拉夫工業設計展

南斯拉夫全球化:建設更好的社會

馬其頓共和國首都斯科普里在附近的烏托邦混凝土展覽上建立了一個專門用于斯科普里重建的地區,1963年被地震嚴重打擊。聯合國發起了重建斯科普里的國際競爭。日本建筑師Kenzo Danxia Won。他為這個城市設計了一個顛覆性的藍圖,包括一個巨大的門和墻。

該項目最終沒有完成,但重建計劃給斯科普里帶來了許多新的建筑,包括由揚科·康斯坦蒂諾夫設計的電信中心、由格奧爾基·康斯坦蒂諾夫斯基設計的Goetzee Delchev學生公寓等。同時,聯合國和美國贊助了馬其頓設計學生T.o出國留學。事實上,南斯拉夫建筑師不僅受到西方建筑師的影響,還把自己的建筑帶到了其他地方。在非洲和中東,作為鐵托所追求的不結盟運動的一部分,南斯拉夫建筑師參與了當地發電廠、文化和教育中心等的建設。項目:1958年比利時布魯塞爾世博會上,建筑師Vjenceslav Richter設計的南斯拉夫國家館也向世界各地的觀眾展示了南斯拉夫的建筑。

通信中心由Janko Konstantinov設計

館長之一Martino Stierli說:我認為這次展覽展示了全球化的背景。不同的制度都同意同一個目標:建筑有能力和義務為建設一個更好的社會作出貢獻。如今,建筑業逐漸取代了這一目標。建筑被認為是一種奢侈品,斯蒂爾里希望這次展覽能讓人們探索現代主義的建筑遺產,關注建筑的社會影響。

由建筑師Vjenceslav Richter設計的南斯拉夫館,布魯塞爾世博會,比利時,1958年

建筑評論家

亞歷山德拉蘭格

人們喜歡混凝土建筑的原因很簡單:它有自己的身體。我們渴望人們能感受到世界的重量的地方,她說,混凝土建筑有溫度變化和內部發生的故事。它見證了許多人的生活。盡管南斯拉夫早就解體了,但它的混凝土建筑英格斯保留了這個未完成的烏托邦。

展覽接近具體的烏托邦:南斯拉夫建筑,將持續從1948年到1980年,直到2019年1月13日。

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